写于 2017-11-01 08:18:02| ag亚游平台| Ag亚游官网

在1988年的大片“Die Hard”中,布鲁斯威利斯扮演约翰麦克莱恩,一个强硬的纽约警察进入洛杉矶明亮,陌生,宽容的世界,在圣诞节期间打算与他疏远的妻子和解,他发现自己在一个四四方方的后现代摩天大楼中与一群东德恐怖主义分子作战,这个时髦的摩天大楼代表了美国对大约1988年东亚首都的焦虑所有这一切都是在洛杉矶市中心新近复苏和闪闪发光的背景下进行的,当地媒体是非常愤世嫉俗和机会主义,警察无能和无效只有麦克莱恩 - 赤裸上身,赤脚,血腥 - 可以阻止汉斯格鲁伯(一个滑稽的邪恶艾伦里克曼)和他的欧洲船员谋杀人质并窃取六亿四千万美元的不记名债券我对这部电影的感情是百分之百的不可思议但麦克莱恩在洛杉矶冒险的荒谬情况仍在表达中洛杉矶对外人认为“死硬”的方式感到焦虑,这是一个象征性的噩梦,在这个噩梦中,城市的每一个缺陷都被狂热地编目,夸大并展示出来

当麦克莱恩赤脚穿过地板时,玻璃碎片被破坏了

枪声冰凉是最精炼的表达:LAPD是柔软的,而纽约人麦克莱恩则非常努力地完成工作而洛杉矶又是一个文化荒地,满足是好工作的敌人四分之一世纪之后,这种模式已经变得疲惫不堪,纽约与洛杉矶的关系正在接近一种缓和但是,即使公开的双边倾向变得更加社会可接受,纽约人的筏子也会飞到南加州,交易琼迪迪恩的咩咩声DC-9用于维珍美国空客320的紫色伪冷却,许多旧的偏见仍然存在这件作品不会做什么:煽动“纽约已经结束”的火焰,如同David Byrne,Patti Smith等提出了各种各样的建议,提出了一个整洁的纽约 - 洛杉矶二进制文件(好吧,也许只有一个)参考Joan Didion的“再见一切”对哪个沿海大都市优势做出价值判断我感兴趣的是什么

为什么洛杉矶仍然被认为是一个不适合认真思考的地方这是一个概念,我们很多人都坚持为了证明我们生活在纽约的局促和有时肮脏的条件这是一个挥之不去的神话般的饥饿的阁楼,其天才的幅度可以在炼金术上追溯到她的痛苦程度不要误解我:在纽约生活了十年,我得到了我真正的冲动我花了六年时间写音乐(对于大多数人,需要保持沉默)在一对中年夫妇上面的一个小公寓里,他们的家庭纠纷经常达到分贝水平,这在肯尼迪机场的停机坪上是不合适的

有时候,作为ab工作我看着我的老板在一个昏暗的市中心酒吧里为伏特加的生殖器熄灭,以便在与一位女性赞助人分配地下室后对自己进行“消毒”,但是一小时后转身并解雇我“过度浇灌”,从而浪费他的白酒我告诉自己,这些都是真正艺术的工资所以我理解了自我辩解的冲动但是记录显示,在加利福尼亚州南部创造了一个巨大而令人印象深刻的伟大作品目录,阳光和所有当特立独行的英国人建筑历史学家Reyner Banham于20世纪60年代后期在一份杂志上被派往洛杉矶,他对这座城市的评价和迷恋引起了英格兰建筑精英成员的极大轰动

这里有一位评论家,受过训练

在他的研究“洛杉矶:四种生态的建筑”中阅读了一篇关于大型建筑师建造的大型公共工程的丰富声明,他们敢于提供这些建筑

他认真对待高速公路,海滨平房和汉堡包(更不用说汉堡包)的城市让他很高兴这里是他对汉堡包的狂热研究:就像电影一样,汉堡包是一种非加利福尼亚的发明,已经实现了一种洛杉矶的象征性神化;象征性的,也就是幻想在南加州的主导作用 纯正功能性的汉堡包......是一种非常均衡的膳食,他经营(冲浪,开车,学习)可以单手吃饭;不仅是碎牛肉,而且所有的酱汁,奶酪,切碎的生菜和其他装饰品都牢牢地夹在两半的面包之间但是在一个坐下来的餐厅的盘子上供应的美妙的汉堡包又是另一回事它的组成部分有小心翼翼地打开并分成一个功能性和象征性元素的组合,或者,功能主题的幻想曲

小圆面包的两半面朝上,碎牛肉放在一个,有时,奶酪放在另一个周围和在盘子旁边还有莴苣叶,小黄瓜,洋葱圈,炸土豆,纸杯津津乐道或凉拌卷心菜,菠萝圈等等,因为汉堡新品种的发明是一种主要的Angeleno烹饪艺术

它也可以是视觉艺术作品;事实上,它必须首先被视为视觉艺术,因为一些成分的数量太少通常不会产生显着的味觉而不是视觉贡献......人们可以从这些方面推断,正如班纳姆所做的那样,一个理论在纽约的Shake Shack汉堡中,当我们考虑这个城市的汉堡包消费的主导模式时,那些纽约人可能会冒昧地放纵这种任意的放纵,这对于幻想,奇思妙想以及一种有趣的过剩来说是一种建筑,这并不奇怪

美味但严肃的三明治被套在一个蜡纸包装纸上,几乎没有蹲下的小伙伴我们在麦迪逊广场公园的弯曲的桌子上吃它,常常天气太热或太冷三千英里以西,Banham的幻想曲继续在圣莫尼卡的父亲办公室,办公室汉堡,整齐地一分为二,放在铁丝网篮子里,铺上洋葱蜜饯和蓝纹奶酪和床相比之下,慷慨的芝麻菜堆起来,吠叫,咬人和金光闪闪,但幻想也可以在洛杉矶表现得像克制一样,建筑师鲁道夫·辛德勒通过芝加哥一心一意从维也纳来到洛杉矶

雄心勃勃,他很早就知道他希望与Frank Lloyd Wright一起学徒,并最终发现自己在LA Schindler的工作中监督了Wright的一些委员会的建设,特别是他为自己建造的Kings Road上的房子,他的妻子和另一对年轻夫妇对我的重要性作为一种阅读洛杉矶的真正精神的方式辛德勒提出了一种禁欲主义的美学他的“空间”建筑概念不仅仅避免装饰 - 现代主义者从他们的前辈那里做出的明显突破 - 但是,建筑材料本身需要美观的想法也是免费的

相反,他的项目是用材料表达空间来创造美感T国王路的房子通过想象没有任何传统住宅标志的平面图而改变了家庭生活的惯例而不是卧室,餐厅,起居室等,Kings Road住宅包括两个互锁的L形公寓,四个工作室,每个家庭成员一个,和两个夫妇共用的公用厨房但这是房子与室外的关系最引人注目的玻璃滑动墙,嵌入格子木,打开到Schindler House是一个独特的加利福尼亚州的成就,依赖于温暖的气候,热爱自然与建筑环境的结合

在Schindler,我们找到了一位艺术家,他们严谨地参与温带活动

天气和空间的过剩产生了创新和独创性在纽约,我们刚刚经历了一个艰苦而看似无休止的冬天,我们直观地认识到建造的环境从根本上反对自然在某种程度上,由于我们与私人空间的关系,我们没有辛德勒天才的背景而且洛杉矶仍然主要是私人空间的集合在这里,这是洛杉矶的一大悖论之一安吉利斯:它是一个庞大的,异质的城市,其规模使人们无法轻易地感受到它,然而,在其大部分存在的情况下,其城市规划者拒绝建造可能减轻广阔空间的公共空间 相反,洛杉矶实现的统一,几十年来,好莱坞拟像的产品,我想,这就是为什么迈克戴维斯在他1990年的争论性杰作“石英之城”中辩称,为什么......住宅建筑作为文化区域主义的聚集点(例如,20世纪40年代的工匠平房,20世纪40年代的'案例研究'家,20世纪70年代的盖里家),赛璐珞或电子屏幕仍然是主流媒体该地区的自我表达与其他大城市相比,洛杉矶的规划或设计可能是非常零碎的(主要是在其基础设施层面),但它是无限设想的城市在电影中依赖其大部分年轻的存在和电视代表它的工作然而,好莱坞能够比建筑界更容易在全球传播洛杉矶的图像和印象

加利福尼亚南部绝不等于说好莱坞准确地描绘了洛杉矶,我本着双重和谐的精神,提出我们将目光转移到洛杉矶的那些文化口袋中,这些文化经常被忽视而偏向于更大声,更明亮,更快我对洛杉矶的感情 - 我应该提到,这是我的出生地,虽然我在其他地方长大 - 从心碎中长大,因为青春期后浪漫的解散恰逢在这个城市工作了两个月我他既不满足也不做好工作,发现自己第一次读到“Play It As Lay Lays”,在Marina del Rey的一间潮湿而光线不足的高效公寓里,在当时感觉最好失去我会经历早晨,咖啡在手,我会前往码头观看在晨雾中伪装的喷气机的懒惰下降,朝着LAX Me和海鸥以及偶尔的威尼斯海滩角色,爱孩子李尔的傻瓜和一个陷入困境的越南兽医直到那个时候,我已经加倍地讨厌洛杉矶 - 我住在纽约并在北加利福尼亚长大,两个地区对城市产生了偏见

但也许是因为我生命中的这段时间恰逢其时“抒情时代”的终结,正如昆德拉所描述的那样 - 艺术家生活中那段时间,他可能只是向内看 - 我能够从伤害和经历中看出来,这是第一次,洛杉矶的痛苦和脆弱洛杉矶阳光照射的广告牌和不可阻挡的旋转标志在住宅迷你购物中心炸玉米饼站立枯萎的草坪太绿色的草坪老化的天真,十年来她的最后一次表演工作和绝望的超市结帐线被认可的硬化交通曾经豪华的市中心酒店生锈的马克斯邦克山的鬼魂联合车站周围的细长的棕榈树,我很想想,朝着天堂,在其他地方可以嘿,到达这个西方终点

_创作歌手Gabriel Kahane的新专辑“大使”,通过十个街道地址的镜头探索洛杉矶的下腹部,刚刚由索尼大师照片由Bruce Davidson / Magnum发布

观看布鲁斯戴维森的视频拍摄洛杉矶

作者:卞纾